{"id":1041,"date":"2005-06-03T14:19:10","date_gmt":"2005-06-03T19:19:10","guid":{"rendered":"http:\/\/adepacolombia.wordpress.com\/?p=1041"},"modified":"2020-06-28T15:38:26","modified_gmt":"2020-06-28T15:38:26","slug":"interpretacion-junguiana-de-la-pelicula-el-club-de-la-pelea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/interpretacion-junguiana-de-la-pelicula-el-club-de-la-pelea\/","title":{"rendered":"Interpretaci\u00f3n junguiana de la pel\u00edcula \u00abEl Club de la pelea\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Octavio Santos Solano<\/strong><\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Octavio Santos S. es Estudiante de \u00faltimo semestre de Psicolog\u00eda (Pontificia Universidad Javeriana). El art\u00edculo que se ofrece a continuaci\u00f3n es el trabajo final presentado en la c\u00e1tedra Seminario de Autor Contempor\u00e1neo Carl G. Jung, a final del primer semestre de 2003. Correo electr\u00f3nico: osantos@007mundo.com.<\/h4>\n

______________________________________________<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Todo individuo es seguido de una sombra,
\npero cuanto menos es \u00e9sta incorporada a la vida consciente de aqu\u00e9l,
\ntanto m\u00e1s negra y espesa es.
\n(Jung, 1961).<\/p>\n

\u00bfSi despiertas a una hora diferente,
\nen un lugar diferente,
\npodr\u00edas despertar como una persona diferente?
\n(\u201cFight Club\u201d)<\/p>\n

El cine se ha utilizado frecuentemente como un excelente instrumento para reflejar aspectos que se encuentran sumergidos en el psiquismo del hombre. Tal es el caso de la pel\u00edcula \u201cEl Club de la Pelea\u201d, la cual constituye un ejemplo de c\u00f3mo el s\u00e9ptimo arte plasma en escenas una gran variedad de contenidos ps\u00edquicos de todo tipo; desde complejos funcionales hasta im\u00e1genes arquet\u00edpicas. Con esta breve introducci\u00f3n quisiera dar comienzo al an\u00e1lisis junguiano de los fragmentos m\u00e1s impactantes que comprenden este film. De este modo, har\u00e9 una disecci\u00f3n, a la luz de la teor\u00eda, de las partes m\u00e1s relevantes que evidencian algunas de las tem\u00e1ticas vistas en clase, centr\u00e1ndome, preferentemente, sobre el complejo de la persona y el de la sombra.<\/p>\n

La pel\u00edcula comienza retomando la \u00faltima escena de su lisis o fase final, en donde aparecen sus personajes principales, el narrador (Edward Norton) y Tyler Durden (Brad Pitt), en el \u00faltimo piso de un edificio (\u201cteatro de destrucci\u00f3n masiva\u201d). El narrador de toda la historia es Edward, quien empieza exponiendo c\u00f3mo el comit\u00e9 de demolici\u00f3n del proyecto caos coloc\u00f3 en una docena de edificios gelatina explosiva para derrumbar sus cimientos y, as\u00ed, convertir en cenizas todo un imperio empresarial.<\/p>\n

Con esta corta presentaci\u00f3n, el narrador retrocede en el tiempo para dotar de sentido esa misma situaci\u00f3n, es decir, para dar inicio a la exposici\u00f3n o situaci\u00f3n inicial del drama. Es as\u00ed como retorna a su vida cotidiana como consultor de seguros de una compa\u00f1\u00eda automotriz. Por aquella \u00e9poca, Edward sufri\u00f3 de insomnio durante seis meses y, como muchas personas, se hab\u00eda convertido en esclavo de la \u00abcultura Ikea\u201d (comprador por cat\u00e1logo de cosas ex\u00f3ticas).<\/p>\n

Debido a un comentario hecho por su m\u00e9dico, Edward empieza a asistir a diversos grupos de apoyo a personas con enfermedades graves de todo tipo, y es all\u00ed donde empieza a llorar y a ser escuchado por las dem\u00e1s personas. De esta manera, Edward cura su insomnio y puede volver a continuar su rutina en forma normal. En una de estas sesiones, y bajo un ejercicio de meditaci\u00f3n, Edward entra en una caverna de hielo y se encuentra con su animal de poder: un ping\u00fcino que le dice \u201cresbala\u201d. Pero de pronto, aparece una mujer llamada Marla Singer, una impostora como \u00e9l, que ronda por sus mismos grupos. La presencia de Marla hace que Edward no pueda desahogarse y as\u00ed, nuevamente, empieza a sufrir de insomnio.<\/p>\n

Quisiera detenerme un momento aqu\u00ed para ilustrar de qu\u00e9 manera la situaci\u00f3n de Edward tiene relaci\u00f3n con el principio progresivo y regresivo del movimiento de la libido. Esta parte de la pel\u00edcula muestra como su energ\u00eda ps\u00edquica, durante el insomnio, esta sucumbiendo a una regresi\u00f3n a causa de su particular estilo de vida y de su trabajo, los cuales constituyen, en un principio, el origen de su enfermedad; ambas cosas se evidencian como el obst\u00e1culo que impide el acceso libre de la libido en forma progresiva.<\/p>\n

Luego, al ingresar en los grupos de apoyo, Edward vuelve a dormir y, durante \u00e9ste periodo de tiempo, su libido avanza hacia fuera, hacia la vida. Es as\u00ed como Edward tiene una sensaci\u00f3n jubilosa de bienestar que le permite reconciliarse con su trabajo y percibir el mundo de forma mucho m\u00e1s agradable, debido a que los pares de opuestos se encuentran nuevamente unidos y siguen el curso coordinado de los procesos ps\u00edquicos, es decir, act\u00faan conjuntamente regulando el equilibrio ps\u00edquico (Progoff, 1967).<\/p>\n

Pero, nuevamente, su insomnio regresa mucho m\u00e1s fuerte y su energ\u00eda vuelve a seguir un curso regresivo. Esto es debido ahora a la presencia de Marla, qui\u00e9n desvanece entonces el sentimiento vital que hasta el momento vivenciaba. Es de esta manera como Edward experimenta otra vez la ruptura del equilibrio entre los opuestos. Por lo tanto, empieza a experimentar desacuerdos y roces internos, lo cual hace que los opuestos ya no trabajen de manera conjunta y, de esta forma, act\u00faen en funci\u00f3n rec\u00edprocamente antag\u00f3nica (Progoff, 1967).<\/p>\n

Por desgracia el impedimento del libre fluir hacia el exterior de la libido hace que est\u00e1 se acumule y as\u00ed comience a moverse hacia abajo y a internarse en los profundidades de la psique. De esta manera, empieza a aumentar en Edward, en forma desproporcionada y desagradable, el valor ps\u00edquico de ciertos contenidos conscientes, ya que \u201clos contenidos y reacciones subjetivos presionan, tratando de colocarse en primer plano, y la situaci\u00f3n, ya saturada de afectos, se torna propicia para el estallido\u201d (Progoff, 1967).<\/p>\n

Es as\u00ed como esa cantidad de energ\u00eda estancada comienza a ejercer un poder de atracci\u00f3n que agrupa a diversos contenidos ps\u00edquicos, formando entonces un complejo. Estos obedecen a su propia iniciativa, es decir, son aut\u00f3nomos y se separan de la personalidad total. Es precisamente por esta separaci\u00f3n que se desprenden de la conciencia y comienzan a actuar en ella, pero siguiendo sus propias normas. Parecieran, entonces, como \u201cpeque\u00f1as personalidades dentro de la personalidad total\u201d (Progoff, 1967).<\/p>\n

Al tocar el tema de los complejos, que constituye el tema central de \u00e9sta pel\u00edcula, debemos analizar m\u00e1s a fondo la vida de Edward durante sus primeros seis meses de insomnio, cuando era un esclavo de la cultura Ikea y un trabajador comprometido con sus labores, para comprender realmente cu\u00e1l era el motivo que estaba produciendo precisamente esa tensi\u00f3n entre los opuestos.<\/p>\n

Primeramente, resulta de suma importancia tener en cuenta que los complejos funcionales son necesarios para que el individuo pueda encauzar sus energ\u00edas hacia el logro de una tarea determinada, pero resultan en extremo peligrosos cuando, al operar como sistemas parciales, se alejan demasiado del resto de la psique, ya que promueven el desequilibrio entre los opuestos (Progoff, 1967).<\/p>\n

Una vez aclarado esto, resulta correcto decir que Edward, durante ese momento, estaba totalmente identificado con el complejo de la persona, es decir, con la m\u00e1scara que utilizaba cotidianamente en su mundo social. La m\u00e1scara se transforma continuamente dependiendo de la situaci\u00f3n y de los individuos que se encuentren presentes. De esta manera, el sujeto presenta m\u00faltiples facetas, en proporci\u00f3n con el n\u00famero de situaciones diferentes con las cuales se enfrenta. (Progoff, 1967). Esto se evidencia claramente cuando Edward se muestra obediente ante su jefe y colaborador frente a sus compa\u00f1eros de trabajo, pese al odio que albergaba por ellos en su inconsciente. Asimismo, intentaba constantemente buscar y comprar todo tipo de objetos que pudieran reflejar su ideal de persona.<\/p>\n

Fue as\u00ed como Edward, sin darse cuenta, hab\u00eda formado un escudo muy fuerte con el fin de protegerse de los impactos sociales cotidianos y, al mismo tiempo, hab\u00eda quedado atrapado por su propia m\u00e1scara. Hay que tener presente que el complejo del yo es el que reacciona, en t\u00e9rminos de la consciencia, frente a las experiencias de la vida del sujeto, pero tambi\u00e9n es con quien se identifica la persona (Progoff, 1967).<\/p>\n

Todo esto explica por qu\u00e9 Edward no se daba cuenta de que su enfermedad era precisamente a causa de su identificaci\u00f3n con la persona, ya que esta generaba una tensi\u00f3n entre su consciencia y su inconsciente. Por tal motivo, su inconsciente hab\u00eda quedado totalmente relegado, produci\u00e9ndose as\u00ed un conflicto entre los opuestos que se manifestaba a trav\u00e9s de la sintomatolog\u00eda del insomnio.<\/p>\n

Sin embargo, cuando comenz\u00f3 a ir a los grupos de apoyo su insomnio desapareci\u00f3, gracias a que nadie lo juzgaba ni lo criticaba y, de esa forma, pod\u00eda liberarse por un momento de esa m\u00e1scara tan pesada. Es as\u00ed como pod\u00eda llorar libremente y ser escuchado, lo cual compensaba la actitud r\u00edgida que mostraba en el trabajo gracias a su m\u00e1scara.<\/p>\n

Cuando por fin Edward puede volver a dormir, Marla llega y hace que nuevamente surja el desequilibrio entre los opuestos del que venimos hablando. Ya Edward no puede quitarse su m\u00e1scara en los grupos, lo cual hace, a su vez, que no pueda desahogarse. Pero, al mismo tiempo, lo que mantiene inquieto a Edward es precisamente que Marla tambi\u00e9n es una mentirosa como \u00e9l, ya que no sufre ninguna enfermedad como las personas que asisten a estos grupos.<\/p>\n

En cuanto a la escena en donde Edward entra en su caverna, podr\u00edamos decir que \u00e9sta constituye un s\u00edmbolo de lo continente, de lo cerrado y oculto, es decir, del inconsciente. El hecho de que sea en hielo, afirma as\u00ed mismo la identificaci\u00f3n de lo inconsciente con el agua, pese a su estado congelado (Cirlot, 2000).<\/p>\n

Continuando con la historia de la pel\u00edcula, Edward sigue padeciendo de insomnio y viaja constantemente a otras ciudades a supervisar accidentes de carros. En uno de esos viajes conoce a Tyler Durden, un vendedor de jabones bastante exc\u00e9ntrico que en sus ratos libres trabajaba como proyeccionista de pel\u00edculas y como mesero. En una de sus conversaciones, Tyler le dice que con simples accesorios caseros se puede hacer \u201cnaphal\u201d, una sustancia que en grandes cantidades podr\u00eda destruir toda una ciudad.<\/p>\n

Acto seguido, Edward llega a su condominio pero observa que \u00e9ste se encuentra en llamas y que lo ha perdido todo. Es por esto que se comunica con Tyler, el cual le propone que se encuentren en un bar para conversar acerca de lo ocurrido. Edward dice que realmente lo ha perdido todo, que ese condominio era su vida, y Tyler le comenta que las cosas materiales terminan por poseerlo a uno, que somos consumidores que nunca estamos contentos con nada y, sobre todo, que muchas de las cosas que compramos no son necesarias para la supervivencia.<\/p>\n

Una vez salen del bar, Tyler le dice a Edward que lo golpee lo m\u00e1s duro que pueda y es as\u00ed como ambos comienzan a pelear. Cuando terminan la ri\u00f1a, Edward se va a vivir con Tyler a una casa abandonada que es realmente un tugurio. A la siguiente noche, ambos vuelven a pelear y as\u00ed contin\u00faan haci\u00e9ndolo todos los d\u00edas. Transcurrido el primer mes, Edward ya no extra\u00f1aba la televisi\u00f3n ni sus anteriores lujos, incluso llegaba lleno de moretones a su trabajo a causa de las peleas. As\u00ed, Tyler y Edward empezaron a convivir y los pensamientos de \u00e9ste \u00faltimo comenzaron a girar todo el tiempo en torno a sus peleas nocturnas.<\/p>\n

De pronto, ambos se dieron cuenta que hab\u00eda mucha m\u00e1s gente interesada en estas peleas, y as\u00ed decidieron crear el llamado \u201cclub de la pelea\u201d. \u00c9ste era un lugar de encuentro que ten\u00eda sus propias reglas. Con el pasar del tiempo, fue creciendo poco a poco (al igual que la relaci\u00f3n entre Edward y Tyler), convirti\u00e9ndose as\u00ed en un refugio para cada uno de sus integrantes y en una raz\u00f3n para seguir adelante.<\/p>\n

Un d\u00eda Edward recibe una llamada de Marla, pero no quiere hablar con ella y por eso deja el tel\u00e9fono descolgado mientras ella continua platic\u00e1ndole. Tyler, al ver el tel\u00e9fono, lo toma, va a buscar a Marla y ambos tienen sexo. Edward esta desayunando e inmediatamente ve a Marla en su casa le pregunta: \u201c\u00bfque haces tu aqu\u00ed?\u201d, y dado el tono descort\u00e9s de la pregunta, ella se va furiosa. Tyler le dice a Edward que le prometa que nunca le va a contar nada sobre \u00e9l a Marla, as\u00ed continua teniendo sexo con ella.<\/p>\n

A medida que avanza la pel\u00edcula, Edward empieza a violar todas las normas de su trabajo: fuma, descuida totalmente su apariencia personal, no tiene en cuenta ninguna sugerencia de su jefe y no le importan las relaciones con sus compa\u00f1eros. Lo \u00fanico que le interesaba era que llegara la noche para volver a pelear. Una noche Tyler y Edward est\u00e1n haciendo jab\u00f3n y Tyler le quema la mano a Edward con un qu\u00edmico, dici\u00e9ndole que sin dolor no hay sacrificio, que Dios nunca lo quiso y que debe saber que alg\u00fan d\u00eda morir\u00e1.<\/p>\n

Todo lo anterior constituye el desarrollo del drama de la pel\u00edcula y es aqu\u00ed donde hace aparici\u00f3n otro de los complejos funcionales m\u00e1s importantes: la sombra. Como vimos en la primera parte del film, el Yo tiende a desarrollar lo que considera el lado m\u00e1s fuerte de su personalidad y a unificarlo con sus actitudes conscientes predominantes y con su persona. Mientras esto sucede, el lado m\u00e1s d\u00e9bil e inadaptado se retrotrae a lo inconsciente. Ah\u00ed es donde se empieza a formar el complejo de la sombra que, \u201ccuando los factores ps\u00edquicos apropiados env\u00edan a lo inconsciente la calidad de libido necesaria\u201d, emerge a la superficie en forma aut\u00f3noma (Progoff, 1967).<\/p>\n

Este complejo es todo lo contrario al de la persona, ya que contiene el lado m\u00e1s d\u00e9bil y oscuro de la personalidad, lo cual hace que su accionar tienda a crear dificultades al Yo. La sombra se manifiesta a trav\u00e9s de estados de \u00e1nimo o impulsos repentinos que llevan al individuo a realizar actos que su actitud consciente no aprueba; \u201ces como si otro individuo se apropiara de su personalidad para hacer deliberadamente una serie de cosas opuestas a los deseos del Yo consciente\u201d (Progoff, 1967). Es as\u00ed como este complejo empieza a dejarse ver m\u00e1s claramente en la vida de Edward a trav\u00e9s de Tyler. \u00c9ste \u00faltimo personaje encarna la proyecci\u00f3n de la sombra de Edward, la cual se va apoderando cada vez m\u00e1s de su estado consciente.<\/p>\n

En su mayor parte, la sombra se compone de deseos reprimidos e impulsos incivilizados, motivaciones moralmente inferiores, fantas\u00edas y representaciones infantiles, etc., es decir, todas esas cosas de las que uno no se siente orgulloso. (Sharp, 1997). Todas estas caracter\u00edsticas hacen alusi\u00f3n al personaje de Tyler, quien es un tipo rudo, con vicios, desprendido de las cosas materiales, beligerante en su pensar y actuar, y tampoco se compromete afectivamente con nadie. Sin embargo, todas estas caracter\u00edsticas en cierta medida le atraen a Edward y le hacen pensar que desde hace tiempo ya conoc\u00eda a su nuevo compa\u00f1ero. Esto supone que Edward no ten\u00eda una distinci\u00f3n clara entre su sombra, su yo y su persona. Es as\u00ed como se observa una superposici\u00f3n y entrelazamiento entre estos tres tipos de complejos, los cuales hacen que la vida de Edward se vaya complicando cada vez m\u00e1s.<\/p>\n

Siguiendo en la misma l\u00ednea, la sombra puede aparecer cuando nos volvemos demasiado virtuosos o cuando nuestros valores morales se basan demasiado en el blanco y el negro. De esta forma, existe un peligro latente en cualquier sistema de creencias que le impone al individuo el rechazo de la oscuridad y, en su lugar, lo impulsa sin descanso a alcanzar la luz (Robertson, 2002).<\/p>\n

Todo esto se adapta perfectamente al personaje de Edward, ya que se consideraba una persona inteligente, responsable en su trabajo y con una vida casi perfecta. Igualmente, estaba inmerso en la cultura organizacional de la eficacia, la cual lo forzaba tanto a crear una m\u00e1scara resistente como mantener tras bastidores todo aquello perteneciente a su sombra. Todo esto hizo que se desencadenaran todos aquellos contenidos que hab\u00edan quedado relegados tiempo a tras en su inconsciente, y pudieran emerger a trav\u00e9s de Tyler.<\/p>\n

De este modo constatamos que \u201ccuanto m\u00e1s dividimos nuestro mundo moral en opuestos tan definidos, m\u00e1s fuerza adquiere el valor opuesto en nuestro inconsciente\u201d. Si intentamos continuamente ser agradables con todo el mundo, se forma en el inconsciente una figura totalmente ego\u00edsta. Cuanto m\u00e1s neguemos las fuerzas opuestas de nuestra psique, m\u00e1s fuerte se hace la sombra. Si la negaci\u00f3n es demasiado extrema, en lugar de confrontar la sombra, damos la vuelta a nuestra posici\u00f3n moral y nos convertimos en nuestro opuesto (Robertson, 2002).<\/p>\n

Visto esto a la luz de nuestro personaje central, podemos observar c\u00f3mo en Edward, gracias a su polarizaci\u00f3n a trav\u00e9s de la persona, su sombra se hizo cada vez m\u00e1s grande e incontenible, hasta el punto de imponerse y desbordarse la mayor cantidad del tiempo, por encima de su Yo consciente. De esta manera, podemos afirmar, entonces, que Edward termina identific\u00e1ndose con Tyler, quien es diametralmente opuesto a \u00e9l. Por desgracia, Edward no se da cuenta de que abandonar todos sus valores no es la soluci\u00f3n ni tampoco lo que le intenta decir su sombra en un comienzo, sino que es Tyler quien trata de ense\u00f1arle que sus valores y su estilo de vida son bastante restrictivos.<\/p>\n

Por lo tanto, podr\u00edamos se\u00f1alar que, as\u00ed como en la primera parte de la pel\u00edcula se hizo evidente la primac\u00eda de los impulsos optativos de la persona en Edward, en esta segunda parte se empieza a develar c\u00f3mo la sombra va desplazando lentamente a la persona. Pero es precisamente esa incapacidad de Edward para discernir correctamente entre ambos impulsos lo que le imposibilita adaptarse a la vida (Progoff, 1967).<\/p>\n

Incluso podemos evidenciar como Edward presenta ciertos rasgos neur\u00f3ticos, ya que su libido retrocede cada vez m\u00e1s hacia su psique haciendo que su personalidad adquiera un matiz inconsciente. Por esta raz\u00f3n, ahora su sombra adquiere mayor importancia dentro su personalidad (Progoff,). Por tanto, en un principio, su percepci\u00f3n de la sombra fue inhibida por la persona y, como ya mencione anteriormente, si nos identificamos con una persona brillante, la sombra ser\u00e1 correspondientemente oscura. De esta manera, la sombra y la persona se encuentran en una relaci\u00f3n compensatoria, y el conflicto entre ellas est\u00e1 invariablemente presentes en un brote de neurosis. La depresi\u00f3n que caracteriza este estado indica la necesidad de darse cuenta que uno no es todo lo que pretende o desea ser (Sharp, 1997).<\/p>\n

Por otro lado, retomando las particularidades de \u00e9ste complejo funcional se puede afirmar que, bajo su aspecto individual, la sombra es lo que a trav\u00e9s de la vida no hemos admitido, hemos arrojado o reprimido y que, en ciertas circunstancias pueden tener tambi\u00e9n un car\u00e1cter positivo. Por lo tanto, la sombra contiene tambi\u00e9n \u201ccualidades infantiles o en cierto modo primitivas que animan la existencia humana y la embellecen\u201d. Pero, por desgracia, los individuos tropezamos con reglas tradicionales, con prejuicios, con reparos y costumbres, con cuestiones de prestigio de toda clase. Y son precisamente estas \u00faltimas las que se hallan en estrecha relaci\u00f3n con el problema de la persona y pueden desempe\u00f1ar un papel funesto al impedir la evoluci\u00f3n de la psique (Jacobi, 1971).<\/p>\n

Teniendo en cuenta lo mencionado en el p\u00e1rrafo anterior, podemos concluir que la sombra no es s\u00f3lo el lado oscuro de la personalidad, sino que tambi\u00e9n contiene instintos, habilidades y cualidades morales positivas que han estado por mucho tiempo enterrados o que nunca han sido conscientes (Sharp, 1997). Esta particularidad de la sombra se observa en el mensaje que le da Tyler cuando ambos est\u00e1n el bar, ya que \u00e9l le hace ver a Edward que es precisamente su estilo de vida el que lo tiene as\u00ed, el que lo aliena y lo esclaviza a su m\u00e1scara.<\/p>\n

De igual forma, cuando la sombra aparece por primera vez, es precisamente todo lo que vemos como no Yo, todo lo que no tiene absolutamente nada que ver con nuestra imagen de nosotros mismos. Pero ese no Yo tambi\u00e9n contiene cualidades de las personas a las que admiramos, pero con las que creemos que no tenemos nada en com\u00fan. La sombra realiza la maravillosa funci\u00f3n de escoger por nosotros cu\u00e1les de ese ilimitado n\u00famero de cualidades son las que necesitamos, seamos o no conscientes de tal necesidad (Robertson, 2002).<\/p>\n

Aqu\u00ed debemos se\u00f1alar de nuevo que Tyler no solo es todo lo negativo en Edward, sino que tambi\u00e9n presenta una compensaci\u00f3n de su personalidad al ser un tipo mucho menos preocupado por la perfecci\u00f3n y las cosas banales, lo cual le ense\u00f1a a Edward, en parte, que su actitud no lo est\u00e1 llevando por un buen camino. Igualmente, no podemos negar el lado sombr\u00edo de \u00e9ste personaje, ya que por medio de \u00e9l tambi\u00e9n se manifiestan contenidos que Edward prefiri\u00f3 reprimir porque le resultaban demasiado penosos. Esto se nos revela cuando Tyler le est\u00e1 quemando la mano a Edward y en el contenido del mensaje que le da.<\/p>\n

Para cerrar el an\u00e1lisis de esta parte de la pel\u00edcula, deseo retomar un fragmento expuesto por Jung (1991) en su obra Arquetipos e inconsciente colectivo, ya que enmarca claramente todo lo mencionado hasta el momento:<\/p>\n

\u201cEs cierto que quien mira en el espejo del agua, ve ante todo su propia imagen. El que va hacia s\u00ed mismo corre el riesgo de encontrarse consigo mismo. El espejo no favorece, muestra con fidelidad la figura que en \u00e9l se mira, nos hace ver ese rostro que nunca mostramos al mundo, porque lo cubrimos con la persona, la m\u00e1scara del actor. Pero el espejo est\u00e1 detr\u00e1s de la m\u00e1scara y muestra el verdadero rostro. Esa es la primera prueba de coraje en el camino interior; una prueba que basta para asustar a la mayor\u00eda, pues el encuentro consigo mismo es una de las cosas m\u00e1s desagradables y el hombre lo evita en tanto puede proyectar todo lo negativo sobre su mundo circundante. Si uno est\u00e1 en situaci\u00f3n de ver su propia sombra y soportar el saber que la tiene, s\u00f3lo ha cumplido una peque\u00f1a parte de la tarea: al menos se ha trascendido lo inconsciente personal. Pero la sombra es una parte viviente de la personalidad y quiere entonces vivir de alguna forma. No es posible rechazarla ni esquivarla inofensivamente. El encuentro consigo mismo significa en primer t\u00e9rmino el encuentro con la propia sombra\u201d.<\/p>\n

Pasando ya al climax de la pel\u00edcula, Tyler les pone una tarea a los miembros del club de la pelea, que consiste en provocar una ri\u00f1a con una persona extra\u00f1a y perderla. De esta manera, cada miembro cumple con su trabajo. Por su parte, Edward visita a su jefe y le pide que lo deje trabajar desde su casa o si no \u00e9l va a divulgar lo inseguras que son las piezas que vende su empresa, pero su jefe inmediatamente lo despide y es as\u00ed como Edward comienza a golpearse a s\u00ed mismo. Finalmente, llega la polic\u00eda y culpa al jefe por lo sucedido. As\u00ed, Edward consigue lo que quiere y puede dedicarle ahora mucho m\u00e1s tiempo al club.<\/p>\n

Tyler contin\u00faa repartiendo tareas a los miembros del club, pero \u00e9stas son cada vez m\u00e1s subversivas. Un d\u00eda, antes de explotar un punto de venta de computadores, este se aproxima a una tienda y amenaza a un joven con una pistola dici\u00e9ndole que si no vuelve a estudiar y deja de estar perdiendo el tiempo, lo matara. Edward empieza desde este episodio a cuestionar las acciones de Tyler, dici\u00e9ndole que no es la mejor manera de hacer las cosas.<\/p>\n

Acto seguido, Marla se encuentra con Edward en la cocina y comienzan a hablar sobre los grupos de apoyo. De pronto, las palabras de Tyler empiezan a fluir de la boca de Edward y este termina dici\u00e9ndole a ella que se vaya otra vez de su casa.<\/p>\n

Luego, Tyler empieza a formar un ej\u00e9rcito y a entrenar a cada uno de sus integrantes con el fin de hacer actos de vandalismo en contra del sistema. Edward se muestra contrariado y sorprendido por las consecuencias que tienen los actos que lleva a cabo el ej\u00e9rcito de Tyler. El club de la pelea se transforma entonces en el proyecto caos, liderado por Tyler. Edward se encuentra enfadado porque Tyler no le ha contado los intereses reales de \u00e9ste nuevo grupo.<\/p>\n

Tiempo despu\u00e9s, Tyler y Edward se encuentran en un carro y es en ese momento cuando Tyler le cuenta que \u00e9l mismo fue el que destruy\u00f3 su apartamento; que tocar fondo, en realidad, es dejar que todo suceda sin tratar de controlar nada, y es as\u00ed como suelta el volante del carro que va manejado y se estrellan contra un veh\u00edculo parqueado al borde de la carretera. Edward se salva de milagro y al d\u00eda siguiente Tyler desaparece. En ese momento llega Marla y Edward le dice que Tyler no est\u00e1. Ella se encuentra muy confundida y se marcha llena de rabia.<\/p>\n

Edward se queda al frente del ej\u00e9rcito y ve que \u00e9ste se esta volviendo cada vez m\u00e1s incontrolable. De pronto, un integrante del proyecto caos muere en una misi\u00f3n, y Edward aprovecha esta situaci\u00f3n para decirles a todos que ese es el resultado de las tonter\u00edas que han hecho y que el compa\u00f1ero que muri\u00f3 era una persona que val\u00eda mucho. Inmediatamente despu\u00e9s, los miembros del proyecto caos repiten las palabras de Edward como si fueran m\u00e1quinas. En ese momento nuestro protagonista toma unos tiquetes a\u00e9reos que tiene disponibles y se va en busca de Tyler.<\/p>\n

Finalmente en la lisis o fase final de la pel\u00edcula, Edward coge sus tiquetes a\u00e9reos y se va a buscar a Tyler, sin darse cuenta que estaban a nombre de este; Edward lo busca de bar en bar en todas las ciudades a las que llega, y en su recorrido se da cuenta de que Tyler ha abierto sedes del club por todas partes, aun cuando nadie le da informaci\u00f3n sobre su paradero debido a las reglas del mismo club. De pronto, Edward se encuentra con un integrante del club y \u00e9ste lo saluda como si \u00e9l fuera Tyler. Edward se queda totalmente consternado y en ese momento llama a Marla a preguntarle si ellos han tenido sexo. Ella se molesta con de nuevo, pero finalmente termina llam\u00e1ndolo Tyler Durden.<\/p>\n

En ese instante aparece Tyler, y Edward le pregunta por qu\u00e9 lo confunden con \u00e9l. En ese momento empieza a recordar todo y se da cuenta que los dos son la misma persona. Tyler le explica que \u00e9l es lo que siempre Edward quiso ser y que algunas veces, cuando lucha contra eso, realmente es Edward, pero en otras ocasiones se deja llevar por su imaginaci\u00f3n transform\u00e1ndose en Tyler. En ese momento empieza a negarse a s\u00ed mismo todo lo que le cuenta Tyler y, no siendo capaz de resistir lo escuchado, termina desmay\u00e1ndose.<\/p>\n

Gracias a unas llamadas que hizo mientras estaba dormido (pero en realidad estaba siendo Tyler), pudo darse cuenta de qu\u00e9 se trataba el plan final del proyecto caos. Edward intenta hablar con Marla y explicarle todo lo que sucedi\u00f3, pero ella al principio no le cree hasta que Edward le dice que la quiere mucho pero que ella necesita irse de la ciudad porque algo terrible va a suceder. Ella le dice que no aguanta m\u00e1s sus tratos, que no puede seguir con \u00e9l, y se marcha.<\/p>\n

Finalmente, Edward se entrega a la polic\u00eda y cuenta todo lo que sabe. Pero incluso los mismos polic\u00edas est\u00e1n implicados en el proyecto caos. Entonces huye hacia uno de los edificios para intentar desactivar las bombas y all\u00ed se encuentra nuevamente con Tyler, que hace todo lo posible para impedir que Edward logre su objetivo. Tyler comienza a golpear a Edward hasta dejarlo totalmente vencido. Aqu\u00ed entra nuevamente la escena inicial de la pel\u00edcula. Ambos sostienen una conversaci\u00f3n y es en este momento en el que por fin Edward puede adquirir el control de su comportamiento.<\/p>\n

Edward empieza a aceptar que Tyler esta en su cabeza y que todo lo ocurrido es obra de \u00e9l mismo. En ese momento empieza a ver las cosas como son en realidad y, para acabar por fin con Tyler, se dispara a s\u00ed mismo. En ese momento llega Marla y Edward le dice que conf\u00ede en \u00e9l, que fueron unos d\u00edas extra\u00f1os pero que todo va a estar bien.<\/p>\n

Volviendo nuevamente a la interpretaci\u00f3n, resulta pertinente esclarecer que tanto en el transcurso de la pel\u00edcula, como en su lisis, podemos ver c\u00f3mo la sombra de Edward (es decir, Tyler) sale a flote cada vez que \u00e9l tiene una explosi\u00f3n de rabia, cuando bruscamente comienza a maldecir o a conducirse groseramente con los dem\u00e1s, cuando act\u00faa en contra de su voluntad de manera antisocial, desplegando as\u00ed cualidades que ten\u00eda reprimidas y que ignoraba. Pero es precisamente despu\u00e9s de la mitad del film cuando estos rasgos de car\u00e1cter empiezan a desbordarse y ya no pueden ser evitados por \u00e9l mismo. Es en ese momento cuando se empieza a preguntar c\u00f3mo pudo llegar todo hasta ese punto.<\/p>\n

Igualmente se puede ver c\u00f3mo los reclamos que dirige a los miembros del proyecto caos hacen alusi\u00f3n a una proyecci\u00f3n de sus contenidos inconscientes. Al ser la proyecci\u00f3n un proceso autom\u00e1tico mediante el cual los contenidos de nuestro inconsciente se perciben en otras personas, Edward ve los errores que no puede reconocer en estas personas, es decir, proyecta sus contenidos inconscientes sombr\u00edos sobre los dem\u00e1s. De esta forma la proyecci\u00f3n de nuestra sombra recae generalmente en personas de nuestro mismo sexo y, a nivel colectivo, da origen a conflictos mayores, tales como guerras y confrontaciones entre grupos. Vemos as\u00ed c\u00f3mo la sombra de Edward fue creciendo hasta convertirse en una avalancha colectiva indestructible que deb\u00eda luchar contra la tiran\u00eda del sistema. Una avalancha que empez\u00f3 a crecer lentamente desde que quedo conformado el club de la pelea y que, tiempo despu\u00e9s, ya se volvi\u00f3 totalmente incontrolable incluso para su propio creador.<\/p>\n

Para entender mejor todo este desenlace es necesario hablar de la confrontaci\u00f3n con la sombra. Es as\u00ed como resulta primordial mencionar que \u201cno existe una t\u00e9cnica generalmente eficaz para asimilar la sombra. Se parece m\u00e1s a la diplomacia o al arte de gobernar y siempre es una cuesti\u00f3n individual\u201d. Primero se debe aceptar y tomar seriamente su existencia. En segundo lugar, hay que percatarse de sus cualidades e intenciones, lo cual se logra presentando mucha atenci\u00f3n a los estados de \u00e1nimo, fantas\u00edas e impulsos. Y, finalmente, es inevitable pasar por un largo proceso de negociaci\u00f3n (Sharp, 1997).<\/p>\n

En el caso de Edward, este pudo comprender s\u00f3lo hasta el final que Tyler constitu\u00eda una parte de su propia personalidad, que era un ser viviente dentro de su psiquismo. Asimismo, Tyler representaba una fantas\u00eda que reflejaba todos aquellos aspectos ocultos de Edward, una proyecci\u00f3n fantasiosa por medio de la cual le daba rienda suelta a su sombra en la realidad.<\/p>\n

En \u00e9ste orden de ideas, la confrontaci\u00f3n con la sombra quiere decir \u201ctener conciencia cr\u00edtica despiadada del propio ser. La concienciaci\u00f3n de la sombra tiene que contar necesariamente las m\u00e1s grandes resistencias por parte del sujeto, el cual con frecuencia no puede aceptar la tenebrosidad como propia, y constantemente teme ver derrumbarse el edificio de su yo consciente, fatigosamente erigido y sostenido\u201d (Jacobi, 1971).<\/p>\n

Este aspecto singular de la concienciaci\u00f3n de la sombra es uno de los puntos m\u00e1s claros que muestra la pel\u00edcula, ya que Edward constantemente se niega a creer las consecuencias que tienen los actos vand\u00e1licos que realizan los integrantes del proyecto caos, juzg\u00e1ndolos duramente como si no tuvieran nada que ver con \u00e9l (obs\u00e9rvese aqu\u00ed tambi\u00e9n el mecanismo de proyecci\u00f3n). Todas y cada una de esas objeciones conscientes hacen parte de las resistencias que utiliza el Yo para verse librado de contradicciones. Pero en el momento en que Edward puede librarse por fin de esas resistencias, es cuando logra recordar todo lo sucedido tiempo atr\u00e1s y, as\u00ed, puede darse cuenta de que fue \u00e9l quien cometi\u00f3 todos los delitos, incluso, la explosi\u00f3n de su propio apartamento.<\/p>\n

Por otro lado, s\u00f3lo cuando hemos aprendido a diferenciarnos de nuestra sombra, reconociendo y considerando su realidad como parte de nuestro ser, y nos hallamos en espera de lograr este conocimiento, puede conseguirse el arreglo de los restantes pares de contrarios de la psique. De este modo se inicia aquella actitud objetiva referente a la propia personalidad, sin la cual no puede adelantarse un paso por el camino que conduce a la totalidad (Jacobi, 1971).<\/p>\n

Retomando lo dicho en el p\u00e1rrafo anterior, podemos ver como Edward, cuando por fin logra aceptar que Tyler es parte de su propio ser, puede declarar a la polic\u00eda todos los planes que el estaba dirigiendo en el proyecto caos, as\u00ed como tambi\u00e9n logra reconocer que \u00e9l era el que estaba teniendo relaciones sexuales con Marla. Es decir, puede entender que todo lo ocurrido es responsabilidad suya y de nadie m\u00e1s.<\/p>\n

En realidad, cuando el individuo es lo bastante valiente como para retirar sus proyecciones, surge un individuo consciente de una parte considerable de su sombra. Un hombre de este tipo, sin embargo, se ver\u00eda cargado de nuevos problemas y conflictos. \u00c9l mismo se convierte en un problema serio, puesto que ahora ya no puede reclamarle nada a los dem\u00e1s. Tal individuo sabe que lo que se halla trastocado en el mundo tambi\u00e9n lo est\u00e1 en \u00e9l mismo, y cuando aprende a hab\u00e9rselas con su propia sombra, entonces es cuando hace algo real para el mundo. Logra resolver, por lo menos, una parte m\u00ednima de las gigantescas cuestiones de nuestros d\u00edas, a\u00fan no resueltas (Jacobi, 1971).<\/p>\n

Es precisamente \u00e9sta comprensi\u00f3n de su sombra lo que lleva a Edward a despojar sus proyecciones sobre los integrantes del proyecto caos y a tratar de impedir que el plan final de destrucci\u00f3n masiva se lleve a t\u00e9rmino. Por tal motivo, a pesar de que ya es muy tarde, puede impedir, mientras lucha incesantemente con Tyler, que por lo menos uno de esos edificios quede a salvo. Pero lo m\u00e1s importante de todo es que comprende que su conflicto es interno y que \u00e9l mismo es el que debe afrontarlo.<\/p>\n

A la larga, la lucha entre la conciencia y la sombra debe conducir a alg\u00fan tipo de uni\u00f3n, aunque al principio \u00e9sta sea un abierto conflicto, y a menudo permanece as\u00ed durante largo tiempo. Es una lucha que no puede eliminarse por medios racionales. La lucha contin\u00faa hasta que los oponentes quedan sin aliento. La \u00fanica certeza es que ambas partes sufrir\u00e1n alg\u00fan cambio. Sin embargo, vale la pena pasar por este proceso de llegar a un acuerdo con el otro que hay en nosotros, porque as\u00ed logramos conocer aspectos de nuestra naturaleza que no aceptar\u00edamos que nadie nos mostrara y que nosotros mismos jam\u00e1s admitir\u00edamos (Sharp, 1997).<\/p>\n

De este modo, la \u00faltima parte de la pel\u00edcula constituye una lucha constante entre el Yo de Edward y su sombra (Tyler), pero al mismo tiempo es su Yo el que sale lastimado, ya que no puede contener durante largo tiempo las fuerzas poderosas de las sombra. El problema de esta contienda dentro del psiquismo de Edward consist\u00eda en que este intentaba derrotar a su sombra a como diera lugar luchando contra ella, y no entend\u00eda que sus esfuerzos eran totalmente ineficaces. Es por esto mismo que la actitud que debi\u00f3 optar era la contraria, es decir, en vez de luchar incesantemente, deb\u00eda tratar de resistir aquellos contenidos que le estaba mostrando su sombra.<\/p>\n

Durante la primera parte de la pel\u00edcula Edward se hab\u00eda negado a s\u00ed mismo, de antemano, todas las necesidades de su sombra y, en el transcurso del film, se hab\u00eda visto sometido, en forma desproporcionada, a las demandas de la misma. De esta forma, perdi\u00f3 las posibilidades de cambio que estaban latentes en el lado oculto de la sombra. Su lucha contra ella se llevaba a cabo en el terreno inconsciente y s\u00f3lo ceso cuando la luz de su consciencia le mostr\u00f3 su sombra como tal. Fue as\u00ed como al final de la pel\u00edcula, cuando Edward fue capaz de tomar consciencia de su sombra y dejar que esta ya no controlara m\u00e1s su personalidad, pudo adquirir una nueva identidad que ya no era ni su persona ni tampoco coincid\u00eda con su sombra, sino que era nueva en el sentido de que se hallaba en un nivel superior a ambas, y que pose\u00eda, asimismo, las cualidades que ostentaba su sombra y que antes \u00e9l no pod\u00eda reconocer.<\/p>\n

Todo lo mencionado anteriormente, nos lleva a se\u00f1alar que no hay forma de triunfar sobre la sombra sin ser herido en el proceso. Llegar a aceptar a la sombra nos lleva a abrirnos a muchas cosas en nuestra alma que anteriormente hab\u00edamos negado. La respuesta es abrir de alguna forma un canal entre la consciencia y el inconsciente. Dado que ambos, como opuestos, se compensan el uno al otro, esto crea necesariamente mucha tensi\u00f3n que resulta dif\u00edcil de dominar. Pero al hacerlo ganamos acceso tanto a la direcci\u00f3n y poder de la consciencia como el sistema de alertas anticipadas y a las novedades del inconsciente. Idealmente, cada uno complementa al otro. Jung (citado por Robertson, 2002) denomina a esta uni\u00f3n din\u00e1mica la funci\u00f3n trascendente, que trasciende tanto lo consciente como lo inconsciente.<\/p>\n

Es por esta raz\u00f3n que la sombra es la primera figura que reconocemos en nuestro interior al activar la funci\u00f3n trascendente. Hacemos cualquier cosa para librarnos de nuestra sombra, pero si esto resulta imposible, nos aseguramos de no disfrutar su presencia ni siquiera un instante. Lastimosamente, sin un cambio de actitud, no hay posibilidad de reconciliaci\u00f3n con la sombra. M\u00e1s que arrojar a la sombra lejos de nosotros en un ataque de rabia, tenemos que relacionarnos con ella voluntariamente hasta que llegue un momento en la que la veamos bajo una nueva luz (Robertson, 2002).<\/p>\n

Es esta nueva luz la emanada de nuestra reconciliaci\u00f3n con la sombra, de la fusi\u00f3n nuevamente de nuestros pares antit\u00e9ticos, la que nos permite avanzar un paso m\u00e1s en nuestro recorrido hacia el proceso de individuaci\u00f3n. Y, como nos muestra la pel\u00edcula, nunca es muy tarde para ser fuertes y percibir aquello que nuestra sombra nos intenta mostrar.<\/p>\n

Finalmente, cabr\u00eda concluir que todos nosotros hemos aceptado ciertas maneras de hacer las cosas porque \u00e9stas se ajustaban a nuestra personalidad, y as\u00ed hemos descartado otras porque no concordaban con nosotros. A lo largo de los a\u00f1os esos caminos, esas elecciones, nos han convertido en la persona que somos, la cual es cada vez menos capaz de cambiar. Esto es consecuencia de nuestra propia rigidez, ya que valoramos m\u00e1s la seguridad que el cambio. Pero para progresar hay que abandonar temporalmente la seguridad, aunque esto nos pueda asustar debido a que debemos sumergirnos y tener contacto con lo que m\u00e1s nos asusta, es decir, con la oscuridad que habita en nosotros (Robertson, 2002).<\/p>\n

Para confluir, es imprescindible tener en cuenta que, seg\u00fan Jung (Jung, Arquetipos), apenas nos toca lo inconsciente ya somos inconscientes, pues nos volvemos inconscientes de nosotros mismos. Por esa raz\u00f3n los primitivos tem\u00edan las pasiones incontenidas, ya que en ellas desaparece con facilidad la consciencia, dando lugar as\u00ed a la posesi\u00f3n del alma. De ah\u00ed que los esfuerzos de la humanidad se dirijan siempre al fortalecimiento de consciencia. Pero, a su vez, a menudo resulta tr\u00e1gico ver como un individuo pone todo de s\u00ed para estropear su propia vida y la de los dem\u00e1s, como en el caso de Edward que era incapaz de percibir como toda esa tragedia proven\u00eda de \u00e9l mismo. S\u00f3lo hasta el final pudo fusionar sus pares de opuestos y transformarse en una identidad que englobaba a los dos. En suma, dir\u00edamos que todo cambio se inicia en la oscuridad del alma humana, pero para ello, primero tenemos que descubrir una entrada a esa oscuridad y luego encender una peque\u00f1a vela en las tinieblas para buscar a nuestro futuro Yo y, por \u00faltimo, unirnos a \u00e9l; Es claro que para eso se necesita decisi\u00f3n, paciencia y, sobre todo, valor.<\/p>\n

REFERENCIAS<\/strong><\/p>\n

Cirlot, J. (2000) Diccionario de s\u00edmbolos. Madrid: Siruela.<\/p>\n

Jacobi, J. (1971) La psicolog\u00eda de C. G. Jung. Buenos Aires: Paid\u00f3s.<\/p>\n

Jung, C. (1986) Ai\u00f3n: Contribuci\u00f3n a los simbolismos del S\u00ed-Mismo. Barcelona: Paid\u00f3s Iberica.<\/p>\n

Jung, C. (1961) Psicolog\u00eda y Religi\u00f3n. Buenos Aires: Paid\u00f3s.<\/p>\n

Jung, C. (1991) Arquetipos e inconsciente colectivo. Barcelona: Paid\u00f3s.<\/p>\n

Progoff, I. (1967) La psicologia de C.G. Jung y su significacion social. Buenos Aires: Paidos.<\/p>\n

Robertson, R. (2002) Tu sombra: aprende a conocer tu lado oscuro. Barcelona: Paidos.<\/p>\n

Sharp, D. (1997) Lexic\u00f3n Junguiano. Santiago de Chile: Editorial Cuatro Vientos.<\/p>\n

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Octavio Santos Solano Octavio Santos S. es Estudiante de \u00faltimo semestre de Psicolog\u00eda (Pontificia Universidad Javeriana). El art\u00edculo que se ofrece a continuaci\u00f3n es el trabajo final presentado en la c\u00e1tedra Seminario de Autor Contempor\u00e1neo Carl G. Jung, a final … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[160,91,227,223],"class_list":["post-1041","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-trabajos-estudiantes","tag-interpretacion","tag-pelicula","tag-santos","tag-sombra"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1041"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7292,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1041\/revisions\/7292"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1041"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1041"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.adepac.org\/inicio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1041"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}